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许鸿飞:雕塑要从殿堂走向民间
时间:2013-03-30 12:37 浏览次数:

  本周四,“平民史诗”许鸿飞雕塑展在中国美术馆开幕。据了解,这是迄今广东雕塑家首次进入中国美术馆举办个展。广州雕塑院院长许鸿飞带着他的56件“肥女”雕塑进入中国美术馆,除了四号厅外,中国美术馆还特意专门把馆外广场、草坪留给了许鸿飞。许鸿飞但愿借中国美术馆的广场,表达他的艺术主张:雕塑应该从艺术殿堂走入民间。

  多年来,许鸿飞对峙以“肥女”为符号,创作了一批生活化、幽默诙谐、阳光向上的“肥女”雕塑,她们身上融合了普通平民和小人物身上的朴实、憨痴、乐观。此次展览策展人、广东美术馆馆长罗一平说:“许鸿飞的雕塑市民化、有血肉,和很多雕塑家差异,湖南都市,他的雕塑生命化、生活化、世俗化、欲望化,因此感感人。”

  在中国都市雕塑逐渐雷同化、求高求大的当下,许多都市雕塑已经离普通黎民的生活越来越远。与此相对,许鸿飞所对峙的轻松诙谐的“平民雕塑”开始引起关注。展览前夕,南方日报记者专访了许鸿飞。

  用雕塑讲述老黎民的故事

  许鸿飞的“肥女”有“双重面孔”:一是女性之美,肥女身上有中国女性的阳光、乐观向上,好比此次在中国美术馆即将表态的大型雕塑《大地晨光》中,中年肥女带着一群孩子前进,展现着宁静而坚定的母性之美;二是诗意浪漫,肥女时而又会浪漫旷达,好比新作《良宵》,健硕的男性躯体怀抱起壮硕的肥女,双方深情对望,在《飞车》等展示运动题材的雕塑中,肥女又身轻如燕,快乐翱飞。

  中国美术馆副馆长梁江说,许鸿飞的“肥女”系列颠覆、解构了过去雕塑的理念,成立了本身平民化的雕塑语言。“此刻我们倡导让艺术回归民众,许鸿飞的雕塑无心插柳,走在了时代的前沿。”

  翻开近现代雕塑史,中国人熟悉的雕塑往往是英雄主义、纪念碑性质的雕塑。而改革开放之后,不少都市又大兴现代主义雕塑,不少是中国雕塑家对西方的模仿之作,用抽象主义、极简主义的造型表示“腾飞”、“跨越”之类的主题,而真正为平民黎民所喜闻乐见的雕塑作品却屈指可数。然而,许鸿飞的“肥女”系列却走出一条与众差异的路,“我追求的是平民化的雕塑,而不是宏大叙事,我但愿这些诙谐的、幽默的雕塑,能够冲破以往都市雕塑与普通人之间的那种距离感、敬畏感,每一件作品放在广场上,都能和老黎民互动。”

(责任编辑:南海鳄神)